একটি নতুন চাকরিতে একজন বড়-নামের ডিজাইনারের প্রথম ক্যাটওয়াক শো হল খাঁটি অহংকার একটি ড্রামরোল মুহূর্ত: মারিয়া গ্রাজিয়া চিউরি, যিনি ডিওর ছেড়ে যাওয়ার পরে ফেন্ডিতে যোগ দিয়েছেন, প্রধান চরিত্রের শক্তির সাথে শিরোনাম তৈরিকারী একজন মহিলা৷
মিলান ফ্যাশন উইক শুরু হওয়ার সাথে সাথে প্রথম চমক ছিল, এই নীতিবাক্য দিয়ে আঁকা ক্যাটওয়াক: “আমি কম, আমাদের বেশি।”
নেপথ্যে, চিউরি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি ফেন্ডির গর্বিত মাতৃতান্ত্রিক ঐতিহ্য উদযাপন করতে চেয়েছিলেন, যা পরিবারের চার প্রজন্মের নারীদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছে। তিনি বলেন, নতুন নীতিবাক্য হল “মহিলাদের ফ্যাশন করার উপায় এবং ফ্যাশন করার ইতালিয়ান উপায়ের উদযাপন, যা ধারণা এবং কারুশিল্প ভাগ করে নেওয়া এবং স্বাধীনতায় কাজ করার বিষয়ে।”
চিউরির নেতৃত্ব রোমান ব্র্যান্ডে পারিবারিক লাইনের সাথে একটি বিরতি চিহ্নিত করে যেখানে প্রতিষ্ঠাতা অ্যাডেল ফেন্ডির স্থলাভিষিক্ত হন প্রথমে পাঁচটি কন্যা এবং তারপর নাতনি সিলভিয়া ভেনটুরিনি ফেন্ডি এবং প্রপৌত্রী ডেলফিনা ডেলেত্রেজ ফেন্ডি।
কিন্তু চিউরি, যিনি নিজেও রোমান এবং একজন তরুণ ডিজাইনার হিসেবে ফেন্ডিতে এক দশক কাটিয়েছেন, তিনি নিজেকে ফেন্ডি ঐতিহ্যের একজন সমর্থক হিসেবে অবস্থান করেছেন, এর কোনো ব্যাঘাতকারী নয়।
তবুও, ডিওর ছেড়ে যাওয়ার আট মাস পরে, যেখানে সাত বছরে আয় প্রায় চারগুণ হয়ে গিয়েছিল, চিউরির ফ্যাশনের ফ্রন্টবেঞ্চে ফিরে আসা তার পরিচয় এবং মূল্যবোধের সাথে ছাপিয়ে গিয়েছিল। 2016 সালে “আমাদের সকলের নারীবাদী হওয়া উচিত” টি-শার্টটি যেমন Dior-এ মহিলা-সদৃশ নারীবাদ থেকে আধুনিক নারীবাদের দিকে একটি সূচনা করেছিল, তেমনি Fendi-এর এই আত্মপ্রকাশটি ছিল ধনী-মহিলা নান্দনিক কোডগুলি ত্যাগ করা এবং আধুনিক মহিলাদের জীবনের সাথে সংযোগ স্থাপনের বিষয়ে।
তিনি প্রথম মডেলটিকে একটি বড় আকারের কালো ব্লেজারে একই স্টাইলে পোশাক পরেছিলেন যেটি তিনি নিজেই শোয়ের দিনে পরেছিলেন। ট্রেঞ্চকোট সহ জিন্স এবং প্রশিক্ষকদের সাথে কার্গো প্যান্ট ছিল। অনেক মডেল কমিউটার স্টাইলে দুটি ব্যাগ বহন করে: একটি চতুর হ্যান্ডব্যাগ, এবং অতিরিক্ত স্পিলের জন্য একটি টোট।
ফেন্ডি একটি পশম ঘর হিসাবে শুরু হয়েছিল, একটি উত্তরাধিকার যা সমস্যাযুক্ত হয়ে উঠেছে। চিউরির সমাধান ছিল ক্যাটওয়াকে শুধুমাত্র আর্কাইভাল পশম ব্যবহার করা এবং একটি নতুন অ্যাটেলিয়ার শুরু করা যেখানে গ্রাহকরা পুনরায় ব্যবহার করার জন্য পুরানো পশম আনতে পারে।
“পশম খুব টেকসই,” তিনি বলেছিলেন। “আমার জন্য, পশম ফেন্ডির কোমলতা এবং কামুকতা সম্পর্কে হতে পারে।”
ফেন্ডি মহিলাদের মাস্টারস্ট্রোকগুলির মধ্যে একটি, 1965 সালে, কার্ল লেজারফেল্ড নামে একজন স্বল্প পরিচিত প্যারিস ডিজাইনারকে নিয়োগ করা হয়েছিল, যাকে তারা ফ্রিল্যান্সার হিসাবে নিয়ে এসেছিল। চ্যানেলে তার কার্যকাল শুরু হওয়ার আঠারো বছর আগে, তিনি ফেন্ডিকে স্ট্রিমলাইন এবং র্যাডিক্যালাইজ করেন, বর্তমানে বিখ্যাত ডাবল এফ লোগোটি ডিজাইন করেছিলেন, যা ফান ফুর জন্য দাঁড়িয়েছিল। (“কারণ আমরা মৌলিক মিঙ্ক কোট তৈরি করছি না,” লেগারফেল্ড বলেছেন।)
লেজারফেল্ড বাড়িতে যে দুঃসাহসিক, র্যাডিকাল চেতনা নিয়ে এসেছিলেন তা এখানে ক্যাটওয়াকে ফিরে এসেছে। সান্ধ্য গাউনগুলি কার্ল-কোডেড স্টার্চযুক্ত সাদা কলার দিয়ে পরা হত, ঝিলমিল নেকলেস দিয়ে নয়। “5 বোন” স্লোগান সহ মুদ্রিত ডোরাকাটা স্কার্ফগুলি ফেন্ডি পরিবারের প্রতি আনুগত্য ঘোষণা করে, ছাদ-শৈলী।
1990-এর দশকে ফেন্ডি অ্যাকসেসরি স্টুডিওতে একজন তরুণ ডিজাইনার হিসেবে, চিউরিকে সেক্স অ্যান্ড দ্য সিটি দ্বারা বিশ্ব বিখ্যাত করা আইকনিক ব্যাগুয়েট ব্যাগের সহ-ডিজাইনার হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। ব্যাগুয়েটটি শোতে সামনে এবং কেন্দ্রে ছিল – একটি লাল এবং হাতির দাঁতের জেব্রা-ডোরাকাটা, একটি স্নেক প্রিন্ট স্ট্র্যাপ সহ বিগল-বিড একটি হাইলাইট ছিল – এবং সম্ভবত নতুন ম্যানেজার বাউন্সের একটি ফ্যাশন সংস্করণ থেকে উপকৃত হবে৷
ডিজাইনার এই সপ্তাহে আমেরিকান ভোগকে বলেছিলেন যে ডিওরে তার শক্তিশালী বিক্রয় পরিসংখ্যান সেভাবে উদযাপন করা হয়নি যেভাবে তারা একজন পুরুষের জন্য হত। “যখন একজন পুরুষ ডিজাইনার বড় সংখ্যা নিয়ে কাজ করেন, তখন তার ব্যবসায়িক জ্ঞান থাকে। কিন্তু একজন মহিলা ডিজাইনার যদি বড় সংখ্যা নিয়ে কাজ করেন, তার কারণ তিনি বাণিজ্যিক“
