wই গোটা গ্রুভ – দ্য ব্রাদার স্টুডিওস ইয়ারস, একটি নতুন 73-ট্র্যাক বক্স সেট, বিচ বয়েজদের গল্প তাদের ক্যারিয়ারের একটি খুব অদ্ভুত পয়েন্টে বলে। স্পষ্টতই, তারা আবার শীর্ষে ছিল। তাদের বাণিজ্যিক ভাগ্য কিছু মাঝে মাঝে সংকলনের বিশাল সাফল্যের দ্বারা পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল: মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, 1974-এর এন্ডলেস সামার 3 মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল, যেখানে 20টি গোল্ডেন গ্রেটস 1976 সালের ব্রিটেনের দ্বিতীয় সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। তাদের নেতা ব্রায়ান উইলসন দৃশ্যত, অলৌকিকভাবে, মানসিক স্বাস্থ্যের জন্য উপযুক্ত এবং বছরের পর বছর ধরে মানসিক স্বাস্থ্যের লড়াইয়ের পরেও সুস্থ ছিলেন। “ব্রায়ান ফিরে এসেছে!” 15 বিগ ওয়ান-এর জন্য বিজ্ঞাপনের স্লোগান চালায়, পেট সাউন্ডস থেকে তাকে একমাত্র প্রযোজক হিসাবে নাম দেওয়া প্রথম বিচ বয়েজ অ্যালবাম এবং তাদের নতুন প্রতিষ্ঠিত ব্রাদার স্টুডিওতে প্রথম প্রযোজনা করা হয়। এক ঘন্টার টিভি স্পেশাল সহ একটি মিডিয়া প্রচারণার দ্বারা উদ্দীপিত, এটি 11 বছরে তাদের নতুন উপাদানের সবচেয়ে সফল অ্যালবাম হয়ে উঠেছে।
কিন্তু, সৈকত ছেলেদের সাথে বরাবরের মতো, এটি প্রাথমিকভাবে মনে হওয়ার চেয়ে আরও জটিল ছিল। উল্লিখিত হিসাবে, উইলসন খুব ভাল দেখায়নি। তার সাথে দেখা করার জন্য পাঠানো একজন রোলিং স্টোন লেখক হতবাক হয়ে গিয়েছিলেন যখন উইলসন সাক্ষাত্কারের মাঝপথে তাকে মাদকের জন্য জিজ্ঞাসা করেছিলেন, এবং উইলসনের পুনরুদ্ধারের জন্য দায়ী বিতর্কিত মনোবিজ্ঞানী ইউজিন ল্যান্ডি সম্পর্কে গুরুতর সন্দেহ প্রকাশ করেছিলেন। একজন মেলোডি মেকার সাংবাদিক, যিনি সেই গ্রীষ্মে বিচ বয়েজকে লাইভ দেখেছিলেন, তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে উইলসনকে “মঞ্চে নিয়ে যাওয়া উচিত ছিল না”, যোগ করে যে তিনি স্পষ্টতই ব্যথিত ছিলেন এবং কোনও সঙ্গীত অবদান রাখেননি। একটি বিজয়ী প্রত্যাবর্তনের পরিবর্তে, 15 বিগ ওনস ছিল কভার সংস্করণ এবং নতুন উপাদানের একটি তাড়াহুড়ো করে তৈরি করা জগাখিচুড়ি, এর সেশনগুলি মতবিরোধ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, উইলসন এমনকি একটি অ্যালবাম তৈরি করতে সক্ষম ছিল কিনা তা নিয়েও নয়। ব্যান্ড সদস্যরা প্রকাশ্যে এটিকে প্রকাশ্যে নিন্দা করেছিলেন: ডেনিস উইলসন দৃশ্যত একটি ট্র্যাককে “বাঁকা জিনিস” হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। যারা এটি কিনেছিলেন তাদের মধ্যে, আগ্রহ শীঘ্রই হ্রাস পেতে শুরু করে: বিচ বয়েজ 36 বছর ধরে নতুন উপাদানের আরেকটি শীর্ষ 10 অ্যালবাম তৈরি করেনি।
এমন কিছু ব্যক্তি আছেন যারা 15টি বড়দের শৈল্পিক যোগ্যতার জন্য কিছু অযৌক্তিক পূর্ববর্তী দাবি করেছেন, যার মধ্যে ব্রায়ান উইলসন নিজেও রয়েছে, কিন্তু এই বাক্স সেটের সংকলকরা ব্রাদার স্টুডিওতে তাদের শিকড় থাকা সত্ত্বেও চতুরতার সাথে এটির অস্তিত্ব এড়িয়ে যায়। মূল অ্যালবামটি অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি, এর উপস্থিতি এখানে আউটটেকের বিক্ষিপ্ততার মধ্যে সীমাবদ্ধ, যার কোনোটিই কাউকে তাদের মতামত পুনর্মূল্যায়ন করার জন্য উপযুক্ত বলে মনে হয় না, যদি না আপনার মতামত জনি প্রেস্টনের নেটিভ আমেরিকান-থিমযুক্ত 1959 অভিনব হিট রানিং বিয়ারের মাধ্যমে মাইক লাভের ভয়েস দ্বারা প্রভাবিত হতে পারে। প্রকৃতপক্ষে, 15 বিগ ওয়ানের আগে থেকে কিছু ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত করা (উইলসনের অংশগ্রহণে অনিচ্ছার কারণে পরিত্যক্ত সেশনগুলি থেকে) পরামর্শ দেয় যে বিচ বয়েজরা তাদের “পুনরুদ্ধারের” আগে থেকে আরও ভাল সঙ্গীত তৈরি করতে পারে: এমনকি তার অসম্পূর্ণ অবস্থায়ও, ডেনিস উইলসনের পবিত্র মানুষ এবং 10,000 বছর আগের বোয়স কামব্যাকের চেয়ে ভাল গান।
পরিবর্তে, We Gotta Groove তার মনোযোগ বিগ 15-এর কম বাণিজ্যিকভাবে সফল উত্তরসূরিদের উপর ফোকাস করে। সম্পূর্ণরূপে রচিত এবং বেশিরভাগই উইলসন দ্বারা বাজানো, 1977-এর বিচ বয়েজ লাভ ইউ ছিল একটি আমূল প্রস্থান – এটি সিন্থেসাইজারের শব্দ দ্বারা আধিপত্য – এবং একটি অসাধারণ উন্নতি: লেট ওয়ান গো 1-এর প্রতিটি ট্র্যাকের শুরুর সেকেন্ডগুলি বিগ 1-এর চেয়ে বেশি। এটি একটি মাস্টারপিস যে সুপারিশ করা হয় না. এটিতে আপনার উপভোগ সম্ভবত নির্ভর করবে আপনি উইলসনের গানগুলিকে একটি চমকপ্রদ অন্তর্দৃষ্টি খুঁজে পাচ্ছেন কিনা একটি চমকপ্রদ, ক্ষতিগ্রস্থ মানসিকতা বা নিখুঁতভাবে বিরক্তিকর। “তিনি তার মাইক্রোফোনের পিছনে বসেন, তিনি খুব পুরুষালি সুরে কথা বলেন,” টক শো হোস্ট জনি কারসনের মূল্যায়ন অফার করে। “শনি গ্রহের চারপাশে রিং আছে,” সৌরজগত নোট করে। “আমি আকাশ অনুসন্ধান করেছি এবং আমি এটি পেয়েছি।”
তবুও, আপনি এত সুন্দর সুর চান না যে এটি পরামর্শ দেয় যে উইলসনের প্রাথমিক গান লেখার দক্ষতা অক্ষুণ্ণ রয়েছে, যদিও গত এক দশকে তার উপর যা দেখা গেছে তার বেশিরভাগই: দ্য নাইট ওয়াজ সো ইয়াং, আই ওয়ান্ট পিক আপ, এয়ারপ্লেন। আপনি রোলার স্কেটিং চাইল্ডের গানের কথা যা-ই করুন না কেন – “আমি গিয়ে আমার স্কেট পরিয়ে রাখি এবং আমি তাকে ধরে রাখি / আমরা হাত ধরে এটি করি, এটি এত ঠান্ডা আমি ‘ব্রর’ যাই” – সুর এবং স্তুপীকৃত ভোকাল সুরগুলি দুর্দান্ত।
এর ধীর বাণিজ্যিক প্রতিক্রিয়া সত্ত্বেও, বিচ বয়েজ লাভ ইউ উইলসনকে আরও উৎসাহিত করেছে। তাদের পরবর্তী প্রজেক্ট ছিল প্রি-রক’এন’রোল পপ-এর উপর ভিত্তি করে গানের একটি সেট, বাম ক্ষেত্রের বাইরের একটি ধারণা, কিন্তু সম্পূর্ণরূপে নজির ছাড়া নয়। উইলসন জর্জ গার্শউইন এবং দ্য ফোর ফ্রেশম্যানের একজন বড় ভক্ত ছিলেন, একটি 50-এর দশকের একটি ভোকাল গ্রুপ যার সঙ্গীত মূলত প্রাক-যুদ্ধের পপ এবং জ্যাজের উপর ভিত্তি করে ছিল: তাদের 1955 সালের অ্যালবাম ফোর ফ্রেশম্যান এবং 5 ট্রম্বোনস শোনা থেকে বোঝা যায় যে তারা বিচ বয়েজ শব্দকে কতটা প্রভাবিত করেছিল। তদুপরি, তার নিজের কাজ কখনও কখনও রক’এন’রোলের জন্মের আগে বলে মনে হয়। 1966-এর চেয়ে 30 বা 40-এর দশকের না করে 1966-এর দশকের পোষা শব্দগুলি ‘ইউ স্টিল বিলিভ ইন মি অর ডোন্ট টক’-এর কল্পনা করা মোটেই স্ট্রেচ নয়, যদিও তারা তাদের নতুন উপাদানের চেয়ে কম স্পষ্ট ছিল: উইলসন ফ্রাঙ্ক সেন্ট সিনাট্রার ইট ড্রিম-এর জন্য উদ্দেশ্য করেছিলেন। সিনাত্রা এটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, কিন্তু তাতে কিছু যায় আসেনি: উইলসনের চেয়ে আরও শক্তিশালী সংস্করণ কল্পনা করা কঠিন, তার সিগারেট-কলঙ্কিত কণ্ঠ তার শোকের গানের প্রভাবকে বাড়িয়ে তোলে। আরেকটি দুর্দান্তভাবে তৈরি করা গান, ইটস ওভার নাউ, সমানভাবে উজ্জ্বল, উইলসনের 1930-এর দশকের হিট ডিপ পার্পলের একটি কভার।
ধারণাটি সমসাময়িক প্রবণতাগুলির সাথে ঠিক মেশানো হয়নি – উইলসন এই গানগুলি রেকর্ড করার কিছুক্ষণ পরেই, উইলি নেলসন স্টারডাস্ট প্রকাশ করেছিলেন, গ্রেট আমেরিকান গানবুক স্ট্যান্ডার্ডের একটি দুর্দান্ত অ্যালবাম, যা লক্ষাধিক বিক্রি হয়েছিল – কিন্তু কোনওভাবে জিনিসগুলি কার্যকর হয়েছিল৷ প্রথমে, উইলসন ট্র্যাকগুলির একটি নির্বাচন টেপ করেছিলেন যেগুলির সাথে তার আসল ধারণার কোনও সম্পর্ক ছিল না, তাদের মধ্যে খোলামেলাভাবে ভয়ঙ্কর হে লিটল টমবয়, একটি গান যা এর শিরোনামের চেয়েও ভয়ঙ্কর। তৎকালীন প্রজেক্ট করা অ্যালবাম, অ্যাডাল্ট/চাইল্ডের ট্র্যাকলিস্টিং 70 এর দশকের গোড়ার দিকের আউটটেকের সমন্বয়ে তৈরি হয়েছিল, স্পষ্টতই এই বিশ্বাসে যে বিশ্ব হেল্প ইজ অন ইটস ওয়ে শুনতে মরিয়া ছিল, 1971 সালে জৈব খাবারের জন্য একটি উল্লাস, এবং এর “আটার বল, পেটের পাম্প” উদ্ধার করার ক্ষমতা (এমনকি নোথেরেনেমাস নোথেরেমাস) এখানে, পরবর্তীতে সম্ভবত স্বাদযুক্ত আবগারিটি এর ভিত্তিতে করা হয়েছিল)। তারপরে পুরো জিনিসটি ডিবাঙ্ক করা হয়েছিল: স্মাইলসের একটি অদ্ভুত প্রতিধ্বনিতে, 40-শৈলীর গানের প্রতি মাইক লাভের প্রতিক্রিয়া ছিল: “আপনি কি করছেন বলে মনে করেন?”
এটি এমন একটি প্রশ্ন যা বিচ বয়েজের রেকর্ডিং ক্যারিয়ারের বাকি অংশের সাথে আরও প্রাসঙ্গিক বলে মনে হয়। তাদের পরবর্তী রিলিজ অ্যাবিসমাল MIU অ্যালবামের আকারে এসেছিল, টেনিস-থিমযুক্ত ম্যাচ পয়েন্ট অফ আওয়ার লাভের হোম, যা বিচ বয়েজ লাভ ইউ-এর গানগুলিকে স্যাড আইড লেডি অফ দ্য লোল্যান্ডসের গানগুলির মতো অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ এবং বহুস্তরযুক্ত করতে পরিচালিত করেছিল। এটি বিচ বয়েজের ক্রমবর্ধমান বিপর্যয়কর সিদ্ধান্ত সম্পর্কে কিছু বলে যে প্রাপ্তবয়স্ক/শিশু সেশন থেকে বেঁচে থাকার এবং MIU-এ পৌঁছানোর একমাত্র ট্র্যাক ছিল হে লিটল টমবয়৷ আপনি হয়তো ভেবেছেন MIU ব্যান্ডের শৈল্পিক নাদির প্রতিনিধিত্ব করে, যতক্ষণ না আপনি এটির ফলো-আপ, LA (হালকা অ্যালবাম) শুনেছেন। এবং যদি আপনি মনে করেন সে এই ছিল তাদের নাদির, আপনি 1980 সালে ‘কিপিন’ দ্য সামার অ্যালাইভ’ শুনতে পাননি, ইত্যাদি ইত্যাদি।
এটি একটি দুঃখের গল্প যা উই গোটা গ্রুভের সংগীতকে প্রসঙ্গে রাখে: মানের দিক থেকে বন্যভাবে পরিবর্তনশীল, এমনকি এটির সেরা উপাদানটির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ নয় যা বিচ বয়েজকে বিখ্যাত করেছে; শুধুমাত্র ভক্তদের জন্য। কিন্তু, অদ্ভুত ডাইভারশনে পূর্ণ এবং যা মৃত শেষ বলে প্রমাণিত হয়েছে, এটি খুব কমই বিরক্তিকর: আসলে, বিচ বয়েজ আর কখনও এত আকর্ষণীয় হবে না।
