আমিঅলিভার ল্যাকসের অস্তিত্বের রহস্য রোমাঞ্চকর থ্রিলার সিরাতের সূচনা দৃশ্যে, দক্ষিণ মরোক্কান মরুভূমিতে একটি সাউন্ড সিস্টেমের চারপাশে পার্টির দর্শকদের ভিড় জড়ো হয়, যেখানে চলচ্চিত্রের নায়কদের পথ প্রথমবারের মতো অতিক্রম করে। গুরুত্বপূর্ণভাবে, ল্যাক্স উল্লেখ করেছেন, রিভেলাররা সাধারণ অতিরিক্ত ছিল না। তাদের বেশিরভাগই প্রতিশ্রুতিবদ্ধ, আজীবন রাভারস, যারা সারা ইউরোপ থেকে অস্থায়ী উৎসবে ভ্রমণ করেছিল। একজন ডিজে, সেবাস্টিয়ান ভন AKA 69db, ছিলেন 1990-এর দশকের অগ্রগামী ব্রিটিশ “ফ্রি পার্টি” গ্রুপ, স্পাইরাল ট্রাইবের একজন মূল সদস্য।
“চলচ্চিত্রে, বাস্তবতা সাধারণত সিনেমার নিয়মের সাথে খাপ খাইয়ে নেয়,” ফরাসি বংশোদ্ভূত স্প্যানিশ পরিচালক আমাকে বলেন যখন আমরা বার্লিনে দেখা করি। “কিন্তু আমরা বিপরীত করি: আমরা সিনেমাকে বাস্তবতার সাথে খাপ খাইয়ে নিই।” তারা যখন চলচ্চিত্রে তাদের সেরা প্রতিনিধিত্ব করার বিষয়ে রাভারদের সাথে আলোচনা করছিলেন, তখন তিনি স্মরণ করেন, “তারা আমাদের বলেছিল যে তিন দিন গান বন্ধ করা যাবে না। এবং আমরা এই ধারণাটি নিয়ে সত্যিই সন্তুষ্ট ছিলাম”।
সেরাত বছরের অন্যতম আর্টহাউস ক্রসওভার হিট হওয়ার প্রতিশ্রুতি দেয়। গত মে কানে জুরি পুরস্কার জেতার পর, এটি ফেব্রুয়ারিতে যুক্তরাজ্যের সিনেমায় মুক্তি পাবে এবং মার্চ মাসে একটি বা দুটি অস্কার জেতার ভালো সুযোগ রয়েছে, যেখানে এটি সেরা আন্তর্জাতিক ফিচার ফিল্ম সহ পাঁচটি বিভাগে শর্টলিস্ট করা হয়েছে৷ সরেজমিনে, ল্যাক্সের ফিল্মটি একটি শালীন পারিবারিক ইউনিট – পিতৃপুরুষ লুইস, তার ছেলে এস্তেবান এবং তাদের কুকুর পিপা – একটি নিখোঁজ কন্যা, মারকে অনুসন্ধান করার বিষয়ে একটি রোড মুভি। রেডিও রিপোর্ট যখন একটি নামহীন প্রতিবেশী দেশের সাথে সশস্ত্র সংঘর্ষের সূত্রপাত ঘোষণা করে এবং সেনাবাহিনী মরুভূমি উত্সব ভাঙতে আসে তখন তাদের অনুসন্ধান জটিল হয়।
কিন্তু ফিল্মটির প্রায় দুই ঘণ্টার মধ্যে, অনুসন্ধান-মিশনের গল্পটি ধীরে ধীরে পটভূমিতে বিবর্ণ হয়ে যায়। নিছক আনুষঙ্গিক পটভূমি থেকে দূরে, রেভ সংস্কৃতি এবং এর গভীর আধ্যাত্মিক অর্থ সীরাতের মূল বিষয় হিসাবে আবির্ভূত হয়।
পূর্ববর্তী অনেক চলচ্চিত্রগুলি বিভিন্ন মাত্রার সাফল্যের সাথে নাচের সঙ্গীত সংস্কৃতিকে অন্বেষণ করার চেষ্টা করেছে: ব্রিটিশ কামিং-অব-এজ ড্রামা বিটস, মিয়া হ্যানসেন-লোয়ের ফরাসি স্পর্শকাতর গল্প ইডেন, বা ওয়ারশ-সেট ডকু-ফিকশন অল দিস স্লিপলেস নাইটস। সিউরাটকে যা আলাদা করে তা হল ল্যাক্স প্রলাপ এবং এর সাথে সম্পর্কিত অহং দ্রবীভূত হওয়াকে মৃত্যুর সাথে একটি সংঘর্ষ হিসাবে দেখে। “আপনি যদি ডান্সফ্লোরে মারা যান তবে এটি একটি পৌরাণিক মৃত্যু হিসাবে বিবেচিত হয়,” বলেছেন পরিচালক, যিনি সুফিবাদকে দেখেন এবং ব্যক্তিগতভাবে গেস্টল্ট সাইকোথেরাপি অধ্যয়ন করেছিলেন।
যে অস্বাভাবিক উপায়ে ল্যাক্সের ফিল্ম নির্দিষ্ট চরিত্রের মৃত্যুকে চিত্রিত করে তা হল এর ক্রমবর্ধমান ধর্মের অবস্থার একটি চাবিকাঠি। কিন্তু তিনি জোর দিয়ে বলেন তার উদ্দেশ্য নিষ্ঠুর থেকে অনেক দূরে। বরং, তার চিত্রায়ন প্রকৃত মুক্তি লাভের জন্য জাগতিক আসক্তি বা মিথ্যা আত্মা পরিত্যাগ করার আধ্যাত্মিক অনুশীলনের দিকে নির্দেশ করে। “এটি সমস্ত সংস্কৃতির মূল অংশে একই রকম, যেখানে নায়ক তার নিজের মৃত্যুর ধারণার বাইরে চলে যায়,” পরিচালক জোসেফ ক্যাম্পবেলের কাজের উল্লেখ করে বলেছেন। “তিনি জানেন যে তার মৃত্যু কোন কিছুর শেষ নয়, এটি অনন্তকালের দরজা। এটি একটি বিজয়ী মৃত্যুর মতো।” তার চলচ্চিত্রগুলির নায়কের যাত্রার নিজস্ব গ্রহণ রয়েছে, যা একটি সর্বজনীন বর্ণনামূলক মোটিফ।
রুমির কবিতা ছিল লাক্সের অনেক অনুপ্রেরণার একটি। 13 শতকের সুফি রহস্যবাদী অন্যদেরকে “হয়েন ইউ আর ব্রোকেন” এবং “ইন ইয়োর ব্লাড”-এ নাচতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন, যা জীবনের যন্ত্রণার মধ্যে একটি আনন্দদায়ক আচার হিসেবে চলচ্চিত্রের প্রলাপ এবং সাইকেডেলিক্সের ব্যবহারকে প্রতিফলিত করেছিল। “একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে, আমি অতিক্রম করতে চাই,” তিনি ব্যাখ্যা করেন, “এমনকি সবচেয়ে খারাপ বিপর্যয়, ট্র্যাজেডি, বাধা, সবচেয়ে খারাপ জিনিস যা আপনার সাথে ঘটতে পারে – এটি একটি উপায়ে একটি উপহার। এটি সেভাবেই হতে হবে। এটি কিছু সময়ে বেদনাদায়ক, কিন্তু আমি মনে করি শান্তি আছে।”
লাক্স ইচ্ছাকৃতভাবে প্রতিবন্ধী অ-পেশাদার অভিনেতাদের কাস্ট করেছে – টোনিন জানভিয়ের (“টোনিন”) এর একটি কৃত্রিম পা আছে, রিচার্ড বেলামি (“বিগুই”) একটি বাহু হারিয়েছে, অন্যদের মুখে দাগ রয়েছে – যারা ডান্সফ্লোরে সান্ত্বনা খুঁজছেন তাদের মানসিক ত্রুটিগুলি হাইলাইট করার জন্য৷
তিনি বলেছেন যে রেভস অনন্য যে তারা নিরবচ্ছিন্ন, এমনকি চরম রূপ প্রকাশের অনুমতি দেয়। “আপনি চিৎকার করতে পারেন, আপনি কাঁদতে পারেন, আপনি মেঝেতে পড়তে পারেন,” তিনি বলেছিলেন। “কিছু সময়ে, আপনি নিজের দিকে তাকান এবং আপনি আপনার ইগোর নির্মাণ দেখতে পান, আপনি দেখতে পাচ্ছেন যে আপনি কতটা নকল, আপনার ব্যক্তিত্ব, এটি আপনার সারমর্ম নয়। এই মুহুর্তে, ছন্দ, কিক, সঙ্গীত আসে। যেন এটি আপনাকে ঠেলে দিচ্ছে। মনে হচ্ছে আপনি মাটিতে অবতরণ করার সময় আপনার ক্ষত উদযাপন করছেন।”
ছবিতে, সিরাতের স্কোর ছাড়া লাক্সের আধ্যাত্মিক সঙ্গীতের কোনোটিই একত্রিত হয় না। এর জন্য পরিচালক ইলেকট্রনিক মিউজিকের অন্যতম সম্মানিত আন্ডারগ্রাউন্ড প্রযোজক, বার্লিন-ভিত্তিক ডেভিড লেটেলিয়ার, ওরফে কাংডিং রেকে বেছে নিয়েছিলেন।
বিখ্যাত এক্সপেরিমেন্টাল লেবেল রাস্টার-নটনের একজন প্রবীণ সংগীতশিল্পী এবং টেকনো মন্দির বার্গেইন এবং ট্রেসরের নিয়মিত ডিজে, লেটেলিয়ার বলেছেন যে তিনি DIY এবং অদ্ভুত উপসংস্কৃতির শিকড়গুলিকে পিছনে ফেলে এবং সোশ্যাল মিডিয়ার মাধ্যমে একটি লাইফস্টাইল পণ্যে পরিণত হওয়ার সময় সমসাময়িক ইলেকট্রনিক মিউজিককে “বড় কর্পোরেশন দ্বারা সহ-অপ্ট করা” দেখেছেন৷ তিনি বলেন, যা এখন প্রায়শই মঞ্জুর করা হয়, “সংহতি, প্রতিরোধ, কর্তৃত্ববিরোধী, প্রতিষ্ঠাবিরোধী নীতি যা একসময় এর ভিত্তি ছিল”।
ল্যাক্স তার 2014 সালের ট্র্যাক অ্যাম্বার ডেকে দেখার পর লেটেলিয়ারের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন এবং বার্লিনে প্রযোজকের সাথে স্টিভ রাইখ থেকে ডেট্রয়েট টেকনো পর্যন্ত সবকিছু শুনে পাঁচ দিন কাটিয়েছিলেন। সেউরাতের স্কোর তৈরির সময়, লেটেলিয়ার তার স্টুডিওতে মডুলার সিনথের একটি বিশাল প্রাচীরের পিছনে গিয়েছিলেন এবং পর্দায় চিত্রিত ব্যথা, হতাশা এবং ক্রোধের শব্দের সাথে মিল রেখে দিন কাটিয়েছিলেন।
তিনি আমাকে বলেছিলেন যে সেউরাতের জন্য তার কাজটি একজন সংগীতশিল্পীর মতো কম এবং একজন ভাস্কর্যের মতো। তিনি বললেন, “আমি শব্দ গ্রহণ করি এবং সেগুলি খোদাই করি এবং আমি সেগুলিকে পালিশ করি বা সেগুলিকে কেটে ফেলি বা ধ্বংস করি বা বিস্ফোরিত করি।” শেষ ফলাফল হল একটি সাউন্ডট্র্যাক যা ফিল্ম চলাকালীন অভ্যন্তরীণ ইলেকট্রনিক্স থেকে অন্ধকার, কঙ্কালের পরিবেষ্টিত শব্দে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়।
ছবির দ্বিতীয়ার্ধে, বাবা চরিত্র লুই তার জীবনের আকস্মিক বিপর্যয় নিয়ে কাজ করে। ব্যাকগ্রাউন্ডে একটি ধীর টেকনো হার্টবিট শোনার সাথে সাথে সে আত্মসমর্পণের অবস্থানে চারপাশে তাকায় এবং বাতাসে তার হাত বাড়ায়। সংকটের মুহুর্তে, তিনি নাচের অভিনয়ে সান্ত্বনা খুঁজে পান। “শরীর মনে করিয়ে দেয় ব্যথা, আপনার ব্যথা, সন্তানের ব্যথা, একটি শিশুর ট্রমা,” লাক্স বলেছেন, “কিন্তু আপনার বংশ, আপনার পরিবার এবং বিশ্বের ব্যথাও।”
