“আমাদের পূরণ করার জন্য তিন মিনিট ছিল…” – দ্য মেকিং অফ ব্ল্যাক সাবাথের “প্যারনয়েড”

আপনি যদি ভিডিও গেম খেলেন তবে আপনি সম্ভবত এটি শুনেছেন গিটার হিরো 3বা ফ্রিস্টাইল বিএমএক্স 2. সিনেমা উপভোগ করেন? এটা সব কিছু দেখানো হয় হতবাক এবং বিভ্রান্ত প্রতি আত্মঘাতী দলএখনও রাগী পাখি মুভি. আপনি যদি একটি নির্দিষ্ট বয়সের হয়ে থাকেন বা আর্কাইভাল ব্রিটিশ পপ শোগুলির অনুরাগী হন, আপনি হয়ত এর চেহারাও লক্ষ্য করেছেন পপসের শীর্ষেএবং একটি দীর্ঘ কেশিক ব্যান্ড স্টুডিও শ্রোতাদের ভিড়ের মধ্যে সমুদ্রে ভাসতে দেখে অবাক হয়ে গিয়েছিলাম, একটি কঠিন-দোলানো অ্যালবামের পোশাকে, এই ধরণের জিনিসের জন্য সম্পূর্ণ অব্যবহৃত।

এরকমই ছিল এবং থাকবে কালো বিশ্রামবারএর”প্যারানয়েড“, আড়াই মিনিট যা ব্যান্ডের জন্য নতুন জগত খুলতে সাহায্য করেছিল: একক চার্ট, টেলিভিশন, তাত্ক্ষণিক স্বীকৃতি। পেডেন্টরা পরামর্শ দিয়েছে যে গানটি ক্লিনিকাল মূল্যায়নের সাথে সম্পর্কিত নয়, তবে বাদ্যযন্ত্রের শক্তি – একটি চপি রিফ, একটি সাধারণ ভোকাল মেলোডি, একটি প্রাচীন-শব্দযুক্ত গিটার একাকী – রয়ে গেছে।

এখনও পর্যন্ত এর 50 বছরের পরিষেবা চলাকালীন, এটি ভুল শোনা গেছে (1980-এর দশকের মাঝামাঝি “শয়তানিক আতঙ্ক” চলাকালীন, উদ্বিগ্ন বাবা-মা এর গানটিকে “আমি তোমাকে তোমার জীবন শেষ করতে বলি“, না”জীবন উপভোগ করতে”), ব্যাপকভাবে আচ্ছাদিত (কয়েকটি উল্লেখযোগ্য নাম দেওয়ার জন্য, মোটলি ক্রু, মন্ত্রণালয় এবং weezer) এবং, যদিও প্রতিনিধিত্বহীন, তাদের মহাকাব্য, বিধ্বংসী রিফিং, ভক্তদের দ্বারা ব্যাপকভাবে পছন্দ হয়েছিল। “আমরা এটি গত সাবাথ সফরে খেলেছি,” গিটারিস্ট টনি ইওমি লাইন ডাউন তার মিডল্যান্ডস বাড়িতে থেকে Uncut বলেন. “এটি এখনও খুব জনপ্রিয়।”

এটা বলা ঠিক যে 1970 সালেও নয় কালো বিশ্রামবার বা তার নতুন শ্রোতারা “এমন কিছু আশা করেননি”।প্যারানয়েড“. মূলত একটি ব্যান্ড বলা হয় পৃথিবীহেভি ব্লুজের পারস্পরিক ভালবাসা থেকে গঠিত, ব্যান্ডটি অবিলম্বে জিনিসগুলিকে আরও চরম দিকে নিয়ে যায়, তাদের নাম পরিবর্তন করে ব্ল্যাক সাবাথ করা হয়, এবং ইউরোপীয় আবাসস্থলগুলির মাধ্যমে (হামবুর্গ সহ) তাদের খুব জোরে বার্তা ছড়িয়ে দেয়। তারকা ক্লাবঅন্যদের মধ্যে) এবং লো হেসকেট ভিলেজ হল থেকে আইলিংটনের পাইড বুল পাব পর্যন্ত ইউকে ইভেন্ট।

তাদের প্রথম ম্যানেজার স্মরণ করেন, “যখন আমরা রিজেন্ট সাউন্ডে পৌঁছেছিলাম, তারা একটি রাতে ছয়টি 45 মিনিটের সেটে স্টার-ক্লাব খেলছিল।” জিম সিম্পসন. “সাপ্তাহিক ছুটির দিনে তারা রাতের আটটা ৪৫ সেকেন্ড খেলত। ব্রিটেনে ফিরে আসার সময় তারা ভালো প্রশিক্ষিত ঘোড়দৌড়ের ঘোড়ার মতো ছিল।”

ব্যান্ডের ভুতুড়ে প্রথম অ্যালবাম ছিল তাদের উজ্জ্বল 1970 সালে আত্মপ্রকাশ। শুধুমাত্র একটি রেকর্ডের জন্য প্রচুর পরিমাণে উপাদান সরবরাহের সাথে, ব্যান্ডটি তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রচার করার সময় তাদের ফলো-আপ বিকাশ করছিল। তাদের কাছে যা ছিল তা একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবামে পরিণত করার জন্য তাদের এখনও আরও কয়েক মিনিটের প্রয়োজন – এবং তারা যা নিয়ে এসেছিল তা নির্ধারক প্রমাণিত হয়েছে।

অজি অসবোর্ন [vocals]: আমরা জিম সিম্পসন নামে একজন লোক দ্বারা গঠিত হয়েছিল, যার হেনরি’স ব্লুহাউস নামে একটি ক্লাব ছিল। যদি কেউ না আসে, আমরা আমাদের যন্ত্রপাতি চারপাশে নিয়ে যেতাম; আমরা বলব, “আমরা খেলব।” শুরুতে এটা ছিল মুখে মুখে।

জিম সিম্পসন [sabbath manager, 1969-1970]:লোকেরা মনে করে যে তারা একটি মাদক-পাগল দল ছিল যারা কুমিরের মাথা কেটে ফেলছিল, কিন্তু তা হয়নি। তিনি একজন অত্যন্ত গুরুতর যুবক ছিলেন, তাঁর সঙ্গীতে নিবেদিতপ্রাণ ছিলেন। আমরা ব্যান্ড মিটিং করেছি: প্রতি বুধবার সকালে যখন তারা রাস্তায় ছিল না, আমি আমার অফিসে একটি এজেন্ডা নিয়ে একটি ব্যবসায়িক মিটিং করতাম। এসবের মাঝে একদিন গীজার দেরি করে এলো। তিনি দরজার চারপাশে হেলান দিয়ে বললেন, “আমি পেয়েছি।” আপনি কি পেয়েছেন? “নাম।” আমার এখনও তার মুখের চেহারা মনে আছে: “ব্ল্যাক সাবাথ।” শ্বাস-প্রশ্বাসের সম্মিলিত ব্যবহার ছিল। এটি তাদের “ব্ল্যাক সাবাথ” গানটি লিখতে অনুপ্রাণিত করেছিল এবং তারা যে দিকটি নিতে চলেছে তা দেখিয়েছিল।

টনি ইওমি [guitar]: এই ধরনের কাজ কেউ করছিল না, আমাদের বাধা ভাঙতে হবে। প্রথম দিকে, অনেকে আমাদের বুঝতে পারেনি এবং সত্যি বলতে, তারা আমাদের ভয় পেত। তারা আমাদের সাথে দেখা করতে বা আমাদের সাথে কথা বলতে বা কিছু করতে ভয় পেত। এটা খুব অদ্ভুত ছিল. কারণ ব্যান্ডকে ঘিরে গড়ে উঠেছিল সেই ইমেজ।

সিম্পসন: একটি ব্যান্ড চুরি করা, বিশেষ করে প্রাদেশিক ম্যানেজারের কাছ থেকে, স্বাভাবিক ছিল। ডন আরডেন দ্য মুভ থেকে কার্ল ওয়েনকে পাঠিয়েছিলেন, কিন্তু ব্যর্থ হন। ব্যান্ডটি ফিরে এসে আমাকে স্মলব্রুক কুইন্সওয়েতে উইম্পি’স বারে মিটিং সম্পর্কে জানায়। তারপর ডন তার ভারী লোক পাঠানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছে। আমি ভেবেছিলাম ব্যান্ডের সাথে আমার সম্পর্কের কারণে আমি নিরাপদ। আমরা সবাই আজীবন বিশ্বস্ত থাকার জন্য একান্তভাবে হাত মেলালাম।

গিজার বাটলার [bass]: আমরা ইতিমধ্যেই প্রথম অ্যালবামের সাথে প্যারানয়েডের অর্ধেক পেয়েছি, এটি সব একটি রেকর্ডে মাপসই হবে না। আমরা “ওয়ার পিগস” লিখেছিলাম: এটিকে তখন “ওয়ালপুরগিস” বলা হত। যখন রেকর্ড কোম্পানি জানতে চেয়েছিল পরবর্তী অ্যালবামের নাম কী, আমরা বলেছিলাম যে আমরা “ওয়ালপুরগিস” নামে একটি গান পেয়েছি এবং আমরা এটিকে বলতে চাই। তিনি বললেন, এর মানে কি? এবং আমরা বলেছিলাম, এটা শয়তানের বড়দিন। এবং তিনি বললেন, “না, ধন্যবাদ।”

সিম্পসন: প্যারানয়েড একটি চমত্কার অ্যালবাম ছিল, বিশেষ করে যখন আপনি বিবেচনা করেন যে তারা ক্রমাগত সফর করছে এবং রেকর্ড কোম্পানি তাদের পরবর্তী অ্যালবাম সরবরাহ করতে ছয় মাস সময় দিয়েছে। তারা রাস্তায়, ব্যান্ড ভ্যানে করে, আইডিয়া এবং গান নিয়ে কাজ করে এবং, যখন তারা শোতে যায়, সাউন্ডচেক ছিল তাদের রিহার্সালের সময়। আমাদের একজন প্রযোজক ছিলেন, রজার বেইন, তিনি তেমন কিছু করেননি। তিনি যে একজন খাঁটি প্রতিভা ছিলেন তা বুঝতে আমার কিছুটা সময় লেগেছে: যদি কিছু ঠিক থাকে তবে তা নিয়ে গোলমাল করবেন না। একজন প্রযোজককে এটা করতে হলে অলস বসে অনেক কিছু করতে হয়।

টম অ্যালম [engineer]: আমরা টটেনহ্যাম কোর্ট রোডে রিজেন্ট সাউন্ডে প্যারানয়েডের জন্য ট্র্যাক করেছি, তারপরে আমরা আইল্যান্ডে গিয়েছিলাম এবং একটি আট-ট্র্যাকে সমস্ত ভোকাল করেছি। আমি যখন চারটি ট্র্যাক আবার শুনলাম, তখন সবই রুক্ষ স্ক্যাট ভোকাল, কিছুই শেষ হয়নি। প্যারানয়েডের একটি শিরোনামও ছিল না, এটি শুধুমাত্র একটি “একক” হিসাবে তালিকাভুক্ত ছিল।

iommi: আমি জানি না আপনি সেই সেশনের কোনো ছবি দেখেছেন কিনা যেখানে আমরা সবাই স্টুডিওতে বসেছিলাম, কিন্তু আমি এই কালো চোখ পেয়েছি। সেই দিনগুলিতে এটি ছিল লম্বা কেশিক এবং চর্মযুক্ত লোকেরা – এবং আমরা একটি বড় লড়াইয়ে ছিলাম। আমরা একটি রুক্ষ সমুদ্রতীরবর্তী অবলম্বনে ছিলাম এবং গিগার ফোন বাক্সটি ব্যবহার করতে বেরিয়ে এসেছিল। সে সময় আমাদের ম্যানেজারের সাথে কথা বলছিলেন কিভাবে আমরা বেতন পাবো। ফোনের বাক্সে থাকাকালীন তাকে এই সমস্ত স্কিনহেডগুলি ঘিরে ছিল। তিনি পালাতে সক্ষম হন এবং ভিতরে ফিরে আসেন এবং বলেন, “আমি এই সমস্ত পাগলদের দ্বারা বেষ্টিত হয়েছি যারা আমাদের মারতে চায়।” তাই অবশ্যই আমরা ভাবলাম, ‘ঠিক আছে তাহলে।’ আমরা একটি মাইক-স্ট্যান্ড ধরলাম এবং ওজি একটি হাতুড়ি ধরে বাইরে চলে গেল। এটা ছিল সাধারণ পুরানো গণহত্যা।

alom: বিল ওয়ার্ডের পায়ে প্লাস্টার ছিল! এটা ছিল তার হাই-হ্যাট পা। আচ্ছা এটা তার খাদ ড্রাম পা ছিল না! তাদের কিছু স্কিনহেডের সাথে কিছু কাজ করার ছিল এবং বিল পালিয়ে যাওয়ার জন্য একটি ল্যাম্পপোস্টে উঠেছিল, তারপর পড়ে গিয়েছিল। আমার মনে আছে, ‘যদি ড্রামারের পা প্লাস্টারে থাকে তাহলে আমরা কীভাবে এই অ্যালবামটি তৈরি করব?’

iommi: এটা খুব হিংস্র হয়ে গেছে, স্কিনহেডরা এই বড় বুটগুলো পরবে এবং আপনার মাথায় লাথি মারবে। আমরা একটি ভাল যাত্রা ছিল. এটা খুব ভয়ানক ছিল. তারা অ্যালবামের জন্য ছবি তুলছে এবং সেখানে আমি দুর্দান্ত ঝকঝকে আছি!

চাকর: স্টুডিওতে আমরা শেষ কাজটি করেছি “প্যারানয়েড” – এটিকে আইনি অ্যালবাম করতে আমাদের কাছে তিন মিনিট সময় ছিল।

alom: আমাদের মাত্র সাতটি গান ছিল তাই আমাদের একটি অ্যালবামের অভাব ছিল। আপনি প্রতি পাশে অন্তত 18 মিনিট punters দিতে চান. আমি 20 মিনিটের নিচে প্রান্তগুলি রাখতে চাই যাতে আপনি ডিস্কটি সুন্দর এবং শক্ত করতে পারেন। আমাদের আরেকটি ট্র্যাক দরকার ছিল। আমরা প্রতিফলিত করার জন্য বারে গিয়েছিলাম যখন টনি পিছনে থেকেছিলেন তা দেখতে তিনি কিছু নিয়ে আসতে পারেন কিনা। তিনি এই ফাটল নিয়ে এসেছেন। সে ছুটে এসে বলল, “আমি খুঁজে পেয়েছি!”

iommi:”প্যারানয়েড” মূলত একটি ফিলার ট্র্যাক ছিল। প্রযোজক বলেছিলেন আমাদের একটি ছোট গান নিয়ে আসা দরকার। আমাদের কাছে মাত্র কয়েক মিনিট কম ছিল তাই এটি দ্রুত হওয়া দরকার। আমি যদি এটি ধীরগতিতে করতাম তবে আমরা নোটটি পৌঁছানোর আগেই আমাদের সময় শেষ হয়ে যেত!

alom: প্রতিটি লেবেল চেয়েছিল যে প্রতিটি ব্যান্ডের অ্যালবামে একটি একক থাকুক, যদি দুটি না হয়, তারা যেই হোক না কেন – এবং এটি তাদের লেখার উপর সীমাবদ্ধতা সৃষ্টি করে। আমি মনে করি না ব্ল্যাক সাবাথ, অবশ্যই তাদের ক্যারিয়ারের সেই পর্যায়ে, একটি একক গান লেখার স্বপ্ন দেখেছিল। এটা তাদের অধিকার ছিল না – তারা শুধু তাদের সঙ্গীত বাজানো.

iommi: আমি শুধু ফাটল ছিল এবং তারপর আমরা এটা জ্যাম. আমরা এটা নিচে রাখা. ওজি গানটি লেখার আগে কিছু বিড়বিড় করেছিলেন এবং তারপরে তিনি এবং গিজার এটিতে কাজ করেছিলেন। এটি আমাদের করা সবচেয়ে সহজ গানগুলির মধ্যে একটি৷ এটি খুব দ্রুত জায়গায় এসেছিল। প্রথম অ্যালবামের মতো, এটি দ্রুত করতে হয়েছিল: সময় ছিল অর্থ। এটি একটি শো করার মতো ছিল, আমরা খেলেছি এবং এটিই ছিল। একক উপর ফাজ? রজার বেইন এবং টম অ্যালোম এটি তৈরি করা শব্দ তৈরি করার জন্য এটিকে এক ধরণের সাউন্ড জেনারেটরের মাধ্যমে রেখেছিলেন।

alom: এটা কি ছিল মনে করতে পারছি না। রজার ট্রাইডেন্ট স্টুডিওতে কাজ করতেন এবং সেখান থেকে এটি পেয়ে থাকতে পারেন। এটি ছিল এক ধরণের ফাজ বক্স – এবং এটির সাথে কাজ করা বেশ কঠিন কারণ আমাদের সেখানে মৌলিক সরঞ্জাম ছিল। আমরা রিজেন্ট বা দ্বীপে এটা করেছি কিনা মনে করতে পারছি না। আমাদের বিভিন্ন সরঞ্জাম ছিল যা আমরা ব্যবহার করতাম: “আয়রন ম্যান”-এ আমরা একটি রিং মডুলেটর ব্যবহার করেছি। টনির নিজের কোনো প্যাডেল ছিল না, সে শুধু সোজা ভিতরে ঢুকে সব কিছু খুলে ফেলল এবং একটা বধির আওয়াজ করল।

সিম্পসন: সাবাথ মূলত একটি অ্যালবাম ব্যান্ড ছিল কিন্তু টনি হল এন্টারপ্রাইজ, যাদের সাথে আমরা কাজ করেছি, সবই ছিল এককদের বিষয়ে। একক চার্টে আমাদের প্রথম কাত [debut single] “Evil Woman”, যা অন্য কারো গান ছিল, এবং এটি কিছুই করেনি। ‘হিট একক’ শব্দটি আমাদের শব্দভাণ্ডারে প্রবেশ করেনি। টনি হলের শক্তির কারণে রেডিও বাজানো ছাড়া অন্য কিছু করার কথা আমার মনে নেই।

alom: আমি একদিন কাজে ছিলাম এবং স্টুডিওতে আমি যে লোকটির সাথে কাজ করছিলাম তার একটি মেলোডি মেকার ছিল এবং সে বলল, “আপনার করা এই অ্যালবামটি 1 নং!”

সিম্পসন: আমরা কখনই নিজেদেরকে একক ব্যান্ড হিসাবে দেখিনি – এমন নয় যে “প্যারনয়েড” হিট হলে আমরা মেঝেতে পড়িনি। “প্যারানয়েড” ছিল টিভি সম্পর্কে। আমরা তখন যেখানে বসেছিলাম সেখান থেকে ব্ল্যাক সাবাথ অন টপ অফ দ্য পপসের ধারণাটি ছিল হাস্যকর। এই ছিল কল্পনা। যখন এটি আমাদের কাছে অফার করা হয়েছিল তখন আমরা এটি করতে চাইনি।

অসবোর্ন: টপ অফ দ্য পপস নার্ভ-র্যাকিং ছিল। আমি টিভি দেখতে খুব একটা পছন্দ করি না – এই লেন্স যার মাধ্যমে অর্ধেক গ্রহ আপনার দিকে তাকিয়ে আছে।

iommi: এটা আমাদের একটি ভিন্ন শ্রোতা দিয়েছে, বাচ্চাদের চিৎকার করে। আমরা সত্যিই এটি পছন্দ করিনি কারণ যতদূর আমরা উদ্বিগ্ন ছিলাম আমরা গুরুতর সংগীতশিল্পী ছিলাম। আমরা সেখানে নাচতে চাইনি – এটা আমাদের জন্য অদ্ভুত ছিল। এটা অদ্ভুত লাগছিল – আমরা সেখানে Cilla Black এবং Cliff Richard এর সাথে ছিলাম। আমরা বারে তাদের কয়েকজনের সাথে দেখা করেছি। আমি প্রারম্ভিক দিনগুলিতে ক্লিফ এবং ছায়াগুলির একটি বড় ভক্ত ছিলাম। আমাদের জন্য কাজ করা লোকদের মধ্যে একজন সিলা ব্ল্যাককে দেখতে গেল এবং চিৎকার করে বললো, “তোমার কাছে কোন চকলেট আছে?” সে তখন চকলেট যোগ করত। এটা সত্যিই একটু বিব্রতকর ছিল.

চাকর: টপ অফ দ্য পপসের পরে আমরা এই সমস্ত কিশোরী মেয়েদের প্রোগ্রামে আসতে দেখছিলাম। আমরা খেলার সময় তারা মঞ্চে উঠে আমাদের শ্লীলতাহানি করছিল। যে ভাল অংশ ছিল. কিন্তু আমরা জানতাম যে এভাবে চলতে থাকলে আমরা অন্য পপ ব্যান্ড হব। তাই আমরা ইচ্ছাকৃতভাবে বলেছিলাম, “আর সিঙ্গেল নয়”। সব সমালোচক আমাদের সম্পর্কে খুব উপহাস ছিল. আমরা দুর্দান্ত করছিলাম: প্যারানয়েড ছিল 1 নম্বর অ্যালবাম।

সিম্পসন: যখন প্যাট্রিক মিহান এবং উইল্ফ পাইন ওয়ার্ল্ড ওয়াইড আর্টিস্টদের প্রতিষ্ঠা করার জন্য ডন আরডেনকে ছেড়ে চলে যান, তারা ব্ল্যাক সাবাথকে আমার থেকে দূরে সরিয়ে দেওয়ার জন্য আরও সমন্বিত প্রচেষ্টা করেছিলেন। তারা তাদের লন্ডনের প্রথম শ্রেণীর ট্রেনে নিয়ে যায় এবং তাদের বলে যে যদি একটি ঘটনা 100 মাইলের বেশি দূরে হয় তবে তাদের হেলিকপ্টারে যেতে হবে। তারা তাদের একটি স্পিকসিজে নিয়ে গেল। আমি বার্মিংহামের একটি শহরতলিতে আমার বাড়ির সামনের ঘরে ছিলাম। তিনি মেফেয়ারে একটি অফিস ভাড়া নিয়েছিলেন। আমাকে নিশ্চয়ই তাদের কাছে খুবই নগণ্য মনে হয়েছিল। এটি সর্বোত্তম পদক্ষেপ ছিল না, তবে তারা কেবল বাচ্চা ছিল, তারা আরও ভাল জানত না। যে সপ্তাহে আমি ব্যান্ডটি হারিয়েছিলাম, আমি প্যারানয়েডের সাথে একটি নং 1 অ্যালবাম, “প্যারানয়েড” এর সাথে একটি নং 4 একক এবং ব্ল্যাক সাবাথের সাথে চার্টে একটি নং 17 অ্যালবাম ছিল, যারা চার্টে ফিরে এসেছিল৷ তাই আমি “প্যারানয়েড” থেকে সরাসরি সমস্ত সুবিধা পাইনি, তবে আমি যথেষ্ট পরিমাণে সন্তুষ্টি পেয়েছি।

এই নিবন্ধটি মূলত Uncut এর অক্টোবর 2020 সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল [Take 281]. ব্ল্যাক সাবাথের জন্য আনকাটের আলটিমেট মিউজিক গাইড এখানে কিনুন।